A lo largo de la vida del grupo hemos ido registrando en audio el mayor número de tocadas, ensayos y eventos que nuestro presupuesto ha permitido, el número de grabaciones rebasa las 220 en aproximadamente 15 diferentes tipos de gabadora. Este acervo se encuentra digitalizado y catalogado en un 95% y en su mayoría se aloja en cintas magnéticas de cassette compacto. Fue necesario realizar este trabajo para rescatar todas las ideas, la evolución de las canciones y sus interpretaciones. Aunque calculo que sólo se pudo grabar una quinta parte de lo que tocamos y ensayamos, lo que se tiene ha servido como base para desarrollar nuestro plan de dar a conocer la música de aquel entonces, grabarla profesionalmente y plantearnos una nueva etapa.

El audio de las canciones que presentamos ha sido restaurado procurando respetar el sonido natural de la cinta y grabadora con las que fueron grabadas. La gabachita por ejemplo, una SONY WA-66 de 1984, daba muestras de uso, insertando un hum particular en la grabación, que ronda en los 500 Hz, además de unos clips/pops aleatorios a los que nombré golpes magnéticos. Estos golpes han sido un asunto de paciencia para removerlos ya que se tiene que hacer de uno en uno. Afortunadamente los algoritmos actuales para la supresión de ruido distan favorablemente de lo que había cuando comencé a digitalizar las cintas, en 2003.

En ese entonces, tras algunas semanas de pruebas y algo de documentación inicié digitalizando sin agregar filtro alguno, directamente de la cinta, con todo y ruido y cinta guía. El deck que usé no tiene control de Azimuth, así que algunas grabaciones varían en "limpieza" de audio. En cuanto a la velocidad de arrastre, o velocidad de la cinta, fui registrando la variación que había entre las diferentes grabadoras, aunque no siempre se logró la homogeneidad. Una de las grabaciones, por ejemplo, se va alentando porque las baterías de la grabadora (de cassette) se terminaban, lo cual requirió una compensación manual del Pitch al momento de digitalizar, una decisión que contempla la premisa de que una corrección desde el dominio de audio analógico, aún cuando haya error humano, es mejor que cualquier corrección posterior ya en el dominio digital.

En cuanto al nivel de entrada de la señal de audio esto depende directamente de la electrónica de la grabadora utilizada y sus micrófonos, los cuales tratan de manera diferente a la señal y de alguna manera le imprimen cierta personalidad a esa grabación. Luego, el ruido inherente de la cinta y de la misma grabadora añaden una variable más al proceso. Al decidir por donde iniciar la restauración he ido aprendiendo que no siempre es necesario aplicar un filtro más o menos agresivo, ya que la relación entre nivel de entrada, el ruido de la grabación y el audio de la interpretación se ajustan automáticamente, por lo que un pasaje con una guitarra a muy alto nivel casi no registra ruido (audible) y viceversa.

Esto hace innecesario aplicar filtros de hum, o crackle o hiss, en canciones rockeras, ya que sólo estaría restándole frecuencias a la grabación, por lo que un poco de ruido es permitible. Por otro lado, debido a que en sí el medio de grabación no es el de mejor calidad el resultado es, por tanto, limitado en cuanto a sus cualidades sonoras. Sin ambargo, se hizo hincapié en atenuar el ruido sólo hasta el punto necesario, corregir pasajes muy abruptos, resaltar o atenuar ciertas frecuencias para ecualizar y aplicar un filtro muy suave para masterizar y proporcionar homogeneidad entre EPs.

El criterio para elegir las canciones a publicar incluyó primero una amena discusión con los demás del grupo, luego una versión en donde la canción se acercara más a cuando fue terminada, que estuviera ensayada, que ya hubiera sido interpretada en vivo y que tuviera los elementos básicos de equilibrio de volúmenes, dicción, el menor número de errores, etc. La mayoría de las versiones tienen más de 10 años de antigüedad, algunas 15 o más, la calidad interpretativa en ocasiones es menor a la que hubiéramos deseado, pero cada una de estas versiones tienen una historia particular de porqué ésta es la que debió ser publicada como la representativa.

Iremos publicando un EP cada mes mientras vamos avanzando con las sesiones de grabación de las versiones finales. Estamos trabajando en la restauración del audio de los demos que tenemos de esa época y utilizarlos como base para conservar en la medida de lo posible el sonido que teníamos entonces. Por lo pronto estamos muy contentos de que nuestra música salga y que alguien, en algún lugar del planeta, la quiera escuchar.

• Se ha grabado el track de la voz para el demo de Camino, con lo cual se puede armar el segundo paquete de canciones para registrar.
• Hemos establecido el día 11 de mayo de 2012 para iniciar la publicación de canciones, en sus versiones de ensayo y en formato de EP, con duración aproximada de 20 minutos por unidad.
• En la mesa estan temas como el diseño del arte y portadas, metodologías para trabajar a distancia y las prioridades para ir adquiriendo equipo de grabación. Se ha decidido que se irá grabando con el equipo que actualmente se tiene y posteriormente se incorporará lo nuevo en grabaciones subsiguientes.
• El primer EP se titula "La Calle Vacía" y contiene los temas "Calle Vacía", "Refugio", "Misericordia" y "Karen".

• Se ha ido el primer paquete de canciones al INDAUTOR para su registro, después de algunas vueltas, retraso por vacaciones y demás vaivenes. La señorita que atiende fue muy amable al corroborar (y reimprimir) los formatos.
• Inicia el proceso para terminar el segundo paquete, para lo cual necesitamos grabar la letra de "Camino".
• Estaremos eligiendo que version de cada canción publicaremos, temporalmente con la grabación del ensayo correspondiente.
• Se está trabajando en ideas de guitarra para la canción "Qué dejamos", a continuación un fragmento.

Fragmentos e ideas

• Se ha terminado con la construcción de las páginas para los EPs del grupo, que por el momento contendrán versiones de las canciones en ensayo. Se espera irlas publicando en las próximas semanas.
• El registro de las canciones ha requerido de paciencia y se están llenando los últimos formatos antes de armar el primer paquete.
• Se contempla la adquisición de cualquier grabadora Yamaha serie MT que contenga el supresor de ruido dbx, necesario para digitalizar los demos de principios de los 90.

• Se ha iniciado con la definición del tempo para cada canción, esto nos ayudará con el diseño de los tracks sobre los cuales se irán grabando las partes. Debido a que nos es muy difícil grabar de manera presencial hemos optado por este camino.
• Ha continuado la compra de equipo a paso lento. Cables, atriles y micrófonos ocupan ahora la prioridad. El rack de equipo de grabación se ha denominado "el tío cosa", gracias por la recomendación, J.